رواد القصة القصيرة

تمهيـــد أولـــــي:
ظهرت
القصة القصيرة جدا منذ التسعينيات من القرن الماضي استجابة لمجموعة من
الظروف الاجتماعية والاقتصادية والسياسية والثقافية المعقدة والمتشابكة
التي أقلقت الإنسان وما تزال تقلقه وتزعجه ولا تتركه يحس بنعيم التروي
والاستقرار والتأمل، ناهيك عن عامل السرعة الذي يستوجب قراءة النصوص
القصيرة جدا والابتعاد عن كل ما يتخذ حجما كبيرا أو مسهبا في الطول كالقصة
القصيرة والرواية والمقالة والدراسة والأبحاث الأكاديمية…. كما لم تجعل
المرحلة المعاصرة المعروفة بزمن العولمة والاستثمارات والتنافس الإنسان
الحالي ولاسيما المثقف منه مستقرا في هدوئه وبطء وتيرة حياته ، بل دفعته
إلى السباق المادي والحضاري والفكري والإبداعي قصد إثبات وجوده والحصول
على رزقه؛ مما أثر كل هذا على مستوى التلقي والتقبل والإقبال على طلب
المعرفة، فانتشرت لذلك ظاهرة العزوف عن القراءة ، وأصبح الكتاب يعاني من
الكساد والركود لعدم إقبال الناس عليه، كما بدأت المكتبات الخاصة والعامة
تشكو من الفراغ لغياب الراغبين في التعلم وطلبة القراءة والمحبين للعلم
والثقافة. هذا، ولقد تبلور هذا الجنس الأدبي الجديد- على حد علمي- في دول
الشام وبالضبط في سورية وفلسطين، ودول المغرب العربي وخاصة في المغرب
وتونس على حد سواء. إذاً، ماهو هذا الجنس الأدبي الجديد؟ وماهي خصائصه
الدلالية والفنية والتداولية؟ وماهي أهم النماذج التي تمثل هذا المولود
الجديد في عالمنا العربي؟ تلكم هي الأسئلة التي سوف نحاول رصدها في مقالنا
هذا.
1- تعريف القصة القصيرة جدا:
القصة القصيرة جدا جنس
أدبي حديث يمتاز بقصر الحجم والإيحاء المكثف والنزعة القصصية الموجزة
والمقصدية الرمزية المباشرة وغير المباشرة، فضلا عن خاصية التلميح
والاقتضاب والتجريب والنفس الجملي القصير الموسوم بالحركية والتوتر وتأزم
المواقف والأحداث، بالإضافة إلى سمات الحذف والاختزال والإضمار. كما يتميز
هذا الخطاب الفني الجديد بالتصوير البلاغي الذي يتجاوز السرد المباشر إلى
ماهو بياني ومجازي ضمن بلاغة الانزياح والخرق الجمالي.
2- تعدد التسميات والمصطلحات:
أطلق
الدارسون على هذا الجنس الأدبي الجديد عدة مصطلحات وتسميات لتطويق هذا
المنتوج الأدبي تنظيرا وكتابة و الإحاطة بهذا المولود الجديد من كل جوانبه
الفنية والدلالية، ومن بين هذه التسميات: القصة القصيرة جدا، ولوحات
قصصية، وومضات قصصية، ومقطوعات قصيرة، وبورتريهات، وقصص، وقصص قصيرة،
ومقاطع قصصية، ومشاهد قصصية، و فن الأقصوصة، وفقرات قصصية، وملامح قصصية،
وخواطر قصصية، وقصص، وإيحاءات،والقصة القصيرة الخاطرة، و القصة القصيرة
الشاعرية، والقصة القصيرة اللوحة…. وأحسن مصطلح أفضله لإجرائيته التطبيقية
والنظرية، و أتمنى أن يتمسك به المبدعون لهذا الفن الجديد وكذلك النقاد
والدارسون، هو مصطلح القصة القصيرة جدا لأنه يعبر عن المقصود بدقة مادام
يركز على ملمحين لهذا الفن الأدبي الجديد وهما: قصر الحجم والنزعة القصصية.
3- موقف النقاد والدارسين من القصة القصيرة جدا:
يلاحظ
المتتبع لمواقف النقاد والدارسين والمبدعين من جنس القصة القصيرة جدا أن
هناك ثلاثة مواقف مختلفة وهي نفس المواقف التي أفرزها الشعر التفعيلي
والقصيدة المنثورة و يفرضها كل مولود أدبي جديد وحداثي؛ مما يترتب عن ذلك
ظهور مواقف محافظة تدافع عن الأصالة وتتخوف من كل ماهو حداثي وتجريبي
جديد، ومواقف النقاد الحداثيين الذين يرحبون بكل الكتابات الثورية الجديدة
التي تنزع نحو التغيير والتجريب والإبداع والتمرد عن كل ماهو ثابت، ومواقف
متحفظة في آرائها وقراراتها التقويمية تشبه مواقف فرقة المرجئة في علم
الكلام العربي القديم تترقب نتائج هذا الجنس الأدبي الجديد، وكيف سيستوي
في الساحة الثقافية العربية ، وماذا سينتج عن ظهوره من ردود فعل، ولا تطرح
رأيها بصراحة إلا بعد أن يتمكن هذا الجنس من فرض وجوده ويتمكن من إثبات
نفسه داخل أرضية الأجناس الأدبية وحقل الإبداع والنقد.
وهكذا يتبين لنا
أن هناك من يرفض فن القصة القصيرة جدا ولا يعترف بمشروعيته لأنه يعارض
مقومات الجنس السردي بكل أنواعه وأنماطه، وهناك من يدافع عن هذا الفن
الأدبي المستحدث تشجيعا وكتابة وتقريضا ونقدا وتقويما قصد أن يحل هذا
المولود مكانه اللائق به بين كل الأجناس الأدبية الموجودة داخل شبكة نظرية
الأدب. وهناك من يتريث ولا يريد أن يبدي رأيه بكل جرأة وشجاعة وينتظر
الفرصة المناسبة ليعلن رأيه بكل صراحة سلبا أو إيجابا. وشخصيا ، إني أعترف
بهذا الفن الأدبي الجديد وأعتبره مكسبا لاغنى عنه، وأنه من إفرازات الحياة
المعاصرة المعقدة التي تتسم بالسرعة والطابع التنافسي المادي والمعنوي من
أجل تحقيق كينونة الإنسان وإثباتها بكل السبل الكفيلة لذلك.
ولقد انصبت
دراسات كثيرة على فن القصة القصيرة جدا بالتعريف والدراسة والتقويم
والتوجيه، ومن أهمها كتاب أحمد جاسم الحسين"القصة القصيرة جدا/1997م"،
وكتاب محمد محيي الدين مينو" فن القصة القصيرة، مقاربات أولى/2000م"، دون
أن ننسى الدراسات الأدبية القيمة التي دبجها كثير من الدارسين العرب وخاصة
الدكتور حسن المودن في مقاله القيم" شعرية القصة القصيرة جدا" المنشور في
عدة مواقع رقمية الكترونية كدروب والفوانيس…ومحمد علي سعيد في دراسته "
حول القصة القصيرة جدا" ، وحسين علي محمد في" القصة القصيرة جدا، قراءة في
التشكيل والرؤية"،وعدنان كنفاني في" القصة القصيرة جدا، إشكالية في النص
أم جدلية حول المصطلح…!"، والدكتور يوسف حطيني في" القصة القصيرة جدا عند
زكريا تامر" ، علاوة على مقالات ودراسات أخرى منشورة هنا وهناك و التي
تناولت القصة القصيرة جدا بمقاربات تجنيسية وتاريخية وفنية.
3- رواد القصة القصيرة جدا:
ومن
أهم رواد القصة القصيرة جدا نستحضر من فلسطين الشاعر والقصاص فاروق مواسي،
ومن سوريا المبدع زكريا تامر، ومحمد الحاج صالح، وعزت السيد أحمد، وعدنان
محمد، ونور الدين الهاشمي، وجمانة طه، وانتصار بعلة ،ومحمد منصور،
وإبراهيم خريط، وفوزية جمعة المرعي. ومن المغرب نذكر حسن برطال في مجموعة
من أقاصيصه المتميزة بالروعة الفنية وهي منشورة في عدة مواقع رقمية وخاصة
موقع دروب ، وسعيد منتسب في مجموعته القصصية ( جزيرة زرقاء 2003م)، وعبد
الله المتقي في مجموعته القصصية( الكرسي الأزرق 2005م)، وفاطمة بوزيان في
كثير من لياليها وكتاباتها الرقمية المتنوعة. ومن تونس لابد من ذكر الكاتب
الروائي والقصاص المقتدر إبراهيم درغوثي. ومن السعودية لابد من ذكر فهد
المصبح في مجموعته القصصية(الزجاج وحروف النافذة)… 4- الخصائص الفنية والشكلية:
تعرف القصة القصيرة جدا بمجموعة من المعايير الكمية والكيفية والدلالية والمقصدية والتي تحدد خصائصها التجنيسية والنوعية والنمطية:
أ‌- المعيار الكمــــــي:
يتميز
فن القصة القصيرة جدا بقصر الحجم وطوله المحدد، ويبتدئ بأصغر وحدة وهي
الجملة كما في قصة المغربي حسن برطال"حب تعسفي": " كان ينتظر اعتقالهما
معا…لتضع يدها في يده ولو مرة واحدة"، إلى أكبر وحدة قد تكون بمثابة فقرة
أو مقطع أو مشهد أو نص كما عند فاروق مواسي وسعيد منتسب وعبد الله المتقي
وفاطمة بوزيان. وغالبا لا يتعدى هذا الفن الأدبي الجديد صفحة واحدة كما
عند زكريا تامر وإبراهيم درغوثي وحسن برطال في "ماسح الأدمغة" و"كلاب
الگرنة". وينتج قصر الحجم عن التكثيف والتركيز والتدقيق في اختيار الكلمات
والجمل والمقاطع المناسبة واجتناب الحشو والاستطراد والوصف والمبالغة في
الإسهاب والرصد السردي والتطويل في تشبيك الأحداث وتمطيطها تشويقا وتأثيرا
ودغدغة للمتلقي. ونلاحظ في القصة القصيرة جدا الجمل القصيرة وظاهرة
الإضمار الموحي والحذف الشديد مع الاحتفاظ بالأركان الأساسية للعناصر
القصصية التي لايمكن أن تستغني عنها القصة إلا إذا دخلت باب التجريب
والتثوير الحداثي والانزياح الفني.
ب‌- المعيار الكيفـــي أو الفنــي:
يستند
فن القصة القصيرة جدا إلى الخاصية القصصية التي تتجسد في المقومات السردية
الأساسية كالأحداث والشخصيات والفضاء والمنظور السردي والبنية الزمنية
وصيغ الأسلوب، ولكن هذه الركائز القصصية توظف بشكل موجز ومكثف بالإيحاء
والانزياح والخرق والترميز والتلميح المقصدي المطمعم بالأسلبة والتهجين
والسخرية وتنويع الأشكال السردية تجنيسا وتجريبا وتأصيلا. وقد يتخذ هذا
الشكل الجديد طابعا مختصرا في شكل أقصوصة موجزة بشكل دقيق في أحداثها كما
في مقطع حسن برطال من نص:﴿ حرب البسوس﴾:
" السهام تنطلق…تضرب… الحناجر
تصيح…﴿ حبي ليك…يابلادي، حب فريد…﴾ السهام تضرب… الأيادي تتشابك…﴿ حبي
ليك…يابلادي،حب عنيف…﴾ السهام تضرب… الأجساد تتناطح…﴿ الحب الغالي…ما
تحجبو الأسوار…﴾ انتهت المعركة…جثث هنا وهناك…صمت… جسد تحرك…لازالت فيه
روح…حمل اللواء ثم قال:
باسمكم جميعا نشكر مجموعة السهام…انه منظم الحفل…".
يصور
هذا المقطع القصصي القصير حدث الحرب بخاصية السخرية والتلوين الأسلوبي
الكاريكاتوري والإيجاز المكثف بحمولات مرجعية انتقادية قوامها التهكم
والأسلبة والتهجين والتكرار الساخر، وتوظيف مستويات لغوية مختلفة من أجل
خلق باروديا نصية تفضح صيرورة التناقض والخلاف العربي. وعلى الرغم من هذا
القصر الموجز، فالنص يحتوي على كل مقومات الحبكة السردية من أحداث وشخصيات
وفضاء ومنظور سردي وكتابة أسلوبية متنوعة. ويتخذ فن القصة القصيرة جدا عدة
أشكال وأنماط كالخاطرة والأقصوصة واللوحة الشعرية واللغز والحكمة والمشهد
الدرامي وطابع الحبكة السردية المقولبة في رؤوس أقلام كما في (ميركافا)
لحسن برطال:" كان يتكلم عن وقائع المعركة…صلبة المقاتلين…خيانة الجيش… ثم
الهزيمة…". ومن الأمثلة على اللوحة الشعرية قصة ( في حوض الحمام) للكاتبة
المتميزة فاطمة بوزيان التي كتبت بطريقة شاعرية تعتمد على التكرار وموسقة
الحروف والانزياح البلاغي: