|
| | | ¦¦♥¦¦ |حـروف المعاني بين الأصالة والحـداثة| معاني حروف المعاني | ¦¦♥¦¦ |    |
| | كاتب الموضوع | رسالة |
|---|
|
|
| المعلومات | | الكاتب: | | | اللقب: | المدير العام | | الرتبه: | | | الصورة الرمزية | |
| الإتصالات | | الحالة: | | | وسائل الإتصال: | |
|  موضوع: ¦¦♥¦¦ |حـروف المعاني بين الأصالة والحـداثة| معاني حروف المعاني | ¦¦♥¦¦  الجمعة يناير 21, 2011 11:24 am | |
| [ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة] إنّ الحمد لله، نحمده ونستعينه ونستغفره ونستهديهونعوذ بالله من شرور أنفسنا ومن سيئات أعمالنمن يهده الله فلا مضل له، ومن يضلل فلا هادي لهوأشهد أن لا إله إلا الله وحده لا شريك له، وأشهد أن محمداً عبده ورسولهصلوات الله وسلامه عليه وعلى آله وصحبه.[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذا الرابط] حول معاني حروف المعاني وأصول استعمالاتها[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذا الرابط]ماذا عن حروف المعاني في المراجع الصرفية- النحوية؟باطلاعي
على العديد من هذه المراجع، لاحظت أن القدامى من أصحابها كانوا يأخذون عن
بعضهم بعض. وذلك كما هو الحال في كتاب (المقرَب) لابن عصفور، و (رصف
المعاني في شروح حروف المعاني) للمالقِّي، و (الجِنْي الداني) للمرادي،
و(معاني الحروف) للغنزوي، و(معاني الأدوات والحروف) لابن قيِّم الجوزيّة،
و (مغني اللبيب عن كتب الأعاريب) لابن هشام الأنصاري، ومن إليهم ولم يشذ
المحدثون منهم عن القدامى في هذا الشأن، كما في (جامع الدروس العربية)
للغلاييني، -و(المحيط في الأصوات العربية) لمحمد الأنطاكي، ومن إليهما.وهكذا
لما كانت العلاقة الفطرية بين معاني حروف المعاني وأصول استعمالاتها، وبين
خصائص ومعاني الحروف العربية التي تشارك في تراكيبها قد غابت عن الأوائل
منذ (الفراهيدي) وما بعده، فإنها قد غابت بفعل التقليد عن تراثنا اللغوي
القديم والحديث على حد سواء. ولكن ما علّة هذا الغياب؟إن
معظم حروف المعاني والأسماء الموازية لها تشارك في تراكيبها الأحرف
الهيجانية (الهمزة، و-ي) والأحرف الإيمائية: (ل.م.ف.ث.ذ) كما سيأتي. ولما
كان علماء العربية وفقهاء (صرفها ونحوها) لم يكتشفوا الخصائص (الهيجانية
والإيمائية) لهذه الأحرف، فلقد كان من المحال عليهم أن يهتدوا إلى العلاقة
الفطرية بين معاني حروف المعاني والأسماء الموازية لها وبين خصائص الحروف
التي تدخل في تراكيبها، كما أشرنا إلى ذلك سابقاً.وهنا
لابد من الإشارة إلى أن دراستي هذه عن حروف المعاني قد اقتصرت بصورة عامة
على الكشف عن العلاقة الفطرية بين معانيها وأصول استعمالاتها كما وردت في
كتب الصرف والنحو، وبين الخصائص (الهيجانية والإيمائية والإيحائية) للحروف
التي تشارك في تراكيبها. فلم ابتكر لها معاني جديدة ولا وظائف غيرَ
مستعملة، إلاّ في القليل النادر كما سيأتي في حرفي (اللام والباء) بصورة
خاصة.وإذن فهذه الدراسة، إذ تكشف عن صحة العلاقة الفطرية بين معاني حروف المعاني وخصائص حروفها، فإنها تكشف لنا: عن المميزات التالية:أولاً-
ملامح العبقرية العربية بمعرض استعمال حروف المعاني والأسماء الموازية لها
بما يتوافق مع خصائص ومعاني حروفها، على الرغم من كثرة تفرعات معانيها
وتشعبات استعمالاتها: رهافة في الأحاسيس وصدقاً في الحدس، وسلامة في النطق.ثانياً- توقُّد ذكاء علماء العربية وفقهاء صرفها ونحوها الذين استخلصوا هذه المعاني –التراثية
الدقيقة مما تم نقله إليهم في عصر التدوين بما يتوافق مع أخفى خصائص
الحروف التي شاركت في تراكيبها من (هيجانية وإيمائية وإيحائية)، على الرغم
من عدم اكتشافهم هذه الخصائص.ثالثاً- سلامة النهج الذي اتبعه علماء العربية في نقل تراثنا اللغوي من أفواه فصحائنا (الأجلاف). من
القبائل الرعوية حصراً في عصر التدوين، فحافظوا بذلك على أصالة اللغة
العربية عودة بها إلى أصولها البكر في (الطبيعة والحس والنفس والمجتمع)
بعيداً عن كل دخالة، وحفظوا لنا بذلك ثقافة الإنسان العربي المتجلية في
لغته من التشوه والضياع على مدى التاريخ.ولكن ماذا عن المراجع التي اعتمدتها
في دراسة حروف المعاني؟ما
أحسبني مغالياً لو قلت أن ثمة مئات المراجع، التي تعرضت لمعاني حروف
المعاني وأصول استعمالاتها. فكل عالم في اللغة أو باحث في الفقه أو الأدب
أو الصرف والنحو، وما إليها لا يمكن أن تخلو دراسته من التعرض للكثير أو
القليل من حروف المعاني.ولكن،
لما كان الخلَف يهذِّب ما اقتبسه عن السَلف ويرتِّبه ويبوِّبه ويستبعد
الحشو منه ويُقِلُّ من الاستطراد فيما لا طائل تحته، فلقد وقع اختياري على
ثلاثة مراجع منها فقط هي: (مغني اللبيب للأنصاري أحدث القدامى، و (جامع
اللغة العربية) للغلاييني، و(المحيط) للأنطاكي من المعاصرين.ثم ماذا عن النهج الذي اتبعته في هذه الدراسة:لقد
نهجت في هذه الدراسة على المقارنة المستمرة بين المعاني التراثية لحروف
المعاني وبين الخصائص الفطرية للحروف العربية التي تشارك في تراكيبها:
معنى واستعمالاً.وحذر
الخلط بين آراء التراثيين في معاني حروف المعاني وبين وجهة نظري الخاصة في
كل مفردة منها وفي استعمالاتها، لابد من لفت انتباه القارئ إلى الأمور
التالية:1- لقد
حرصت في كثير من الأحيان على ذكر المراجع التراثية لمعاني حروف المعاني
وأصول استعمالاتها. كما حرصت أيضاً على ذكر وجهة نظري فيها. ولكن قد يصادف أن لا أنوِّه بعودة الرأي إلى مرجعه التراثي، أو إلى وجهة نظري.2- لذلك وبما أني لست عالم لغة، فإن جميع المعاني والاستعمالات التراثية التي أعرضها دون ذكر مرجعها تعود حصراً إلى أصحاب التراث.3- وبالمقابل،
لمّا كان علماء اللغة لم يتطرق أي منهم في المراجع المعتمدة إلى العلاقة
الفطرية بين معاني حروف المعاني وأصول استعمالاتها التراثية وبين خصائص
ومعاني الحروف العربية التي تشارك في تراكيبها، فإن كل ما يتعلق بها هو
حصراً وفق وجهة نظري الخاصة قد أشرت إليها حيناً ولم أفعل ذلك أحياناً،
تحاشياً من التكرار ولا يصعب على القارئ أن يميِّز بين الرأيين: فكل إشارة
إلى المعاني التراثية في متن الدراسة، لا علاقة لي بها. وكل إشارة إلى
الخصائص والمعاني الفطرية للحروف العربية لا علاقة لهم بها، مع الإشارة
إلى أنني قد اعتمدت دراستي الأولى (خصائص الحروف العربية ومعانيها) بمعرض
تحديد معاني الحروف العربية الواردة في هذه الدراسة.فماذا عن أحرف النداء؟.هي: ((الهمزة-آ-يا-إي-أيا-هيا-وا)).ولكن لماذا أحرف النداء أولاً:لقد اخترنا أن نفتتح هذه الدراسة عن حروف المعاني بأحرف النداء، بمعرض الكشف عن العلاقة الفطرية بين (أصالة) الحرف العربي و(حداثته).فمعظمها
هو أقدم مستحاثاتنا اللغوية وأبسطها تراكيب ومعاني واستعمالاً. وبذلك تتاح
لنا فرصة نادرة لمواكبة هذه العلاقة الفطرية بين المعاني التراثية لأحرف
النداء، وبين خصائص الحروف العربية التي تشارك في تراكيبها منذ فجر فجرنا
اللغوي إلى يومنا هذا.فالحروف
التي تشارك في تراكيب أحرف النداء السبعة هي: (الهمزة والألف اللينة
والواو، والياء). وهي جميعاً ذوات أصوات هيجانية تنتمي إلى المرحلة
الغابية ما شذ منها سوى (الهاء) التي تنتمي إلى المرحلة الرعوية، كما ثبت
لي ذلك في دراستي: ((الحرف العربي….)).كما
أن قِدم أحرف النداء هذه يعود إلى قِدم الحاجة إليها. فالنداء بادرة
غريزيِّة يمارسها الإنسان والحيوان تلبية لحاجاتها الفطرية. وذلك إما
للاستعانة أو التوجع أو الشكوى بمعرض الدفاع عن النفس، وإما لشتى الأغراض
الاجتماعية من التعاون والتودُّد والتعاطف وما إلى ذلك مما يهيئ لأفراد
المجتمع البدائي والحيواني ما يلزمهم من أسباب التواصل والتماسك
والاستمرار.إنّه
لغريب ومثير للدهشة أن تتألف أحرف النداء من الأحرف الغابية. فلم يستعن
الإنسان العربي بأيِّ حرف آخر سوى ((الهاء)) الرعويّة لمرة واحدة في (هيا)
للنداء القريب وذلك لخاصية الاهتزاز في صوتها، لفتا لانتباه السامع، ولكن
بأقل مما تستطيعه (الهمزة) في (أيا) للنداء البعيد، كما سيأتي.على
أن الأشد غرابة وإثارة للدهشة من ذلك، أن يحافظ الإنسان العربي طوال آلاف
كثيرة من الأعوام على معانيها التراثية، بما يتوافق مع الخصائص الفطرية
للأحرف التي تشارك في تراكيبها على وجه ما سيأتي وشيكاً.1-الهمزة:أولاً- حول قدمها وكيفية تشكل صوتها:يسميها
ابن هشام (الألف المفردة)، وهي فيما نرى أقدم المستحاثات اللغوية جميعاً،
ليس في اللغة العربية فحسب، وإنما في سائر لغات الدنيا أيضاً، بائدها وغير
بائدها على حد سواء.وهذا
الحكم لا يتعارض مع الإقرار بأن أصول الأصوات الجوفية الثلاثة (الألف
اللينة والواو والياء) هي بالضرورة أقدم الأصوات الإنسانية جميعاً. وذلك
لأنها غريزية هيجانية في طبيعتها غير إرادية ولأنَّ تدخل جهاز النطق في
تشكيل أصواتها يكاد يكون معدوماً، مِمَّا أبعدها في فجرها الأول عن
وظيفتها اللغوية الإرادية.أما (الهمزة) فيتشكل صوتها في الحنجرة بانطباق شفتي المزمار على بعضهما بعضاً وانفراجهما الفجائي.وهذه
العمليّة، من حيث التحكم بشفتي المزمار في الحنجرة عند تشكُّل صوت
(الهمزة) تبدو لي كأنها إراديَّة في أصلها، وإن كانت تأخذ الطابع الهيجاني
الغريزي بعد أن أتقنت الإنسانية صناعة صوتها في ذات المرحلة الغابية.وإذن،
فإن الإنسان الفجر قبل أن يستطيع التحكم بجهاز نطقه من شفويه إلى حلقيه،
وقبل أن يبدع صوتي (الباء والميم) الشفويتين بمئات ألوف الأعوام، كان يطلق
ذلك الصوت المزماري الانفجاري الذي تطور إلى (الهمزة)، مترافقاً مع
الأصوات الجوفية الثلاثة قوام أحرف النداء في اللغة العربية. وهذا يثبت
عراقتها في القدم، وبالتالي أصالتها وفطرتها.فصوت
(الهمزة) الانفجاري من شأنه أن يثير انتباه المخاطب المنادى إلى المتكلم
المنادِي. ووظيفة أدوات النداء أصلاً تتلخص بإثارة انتباه السامع قبل ذكر
اسمه.وما
أحسبني بعيداً عن الصواب لو قلت أن الإنسانية لو لم تهتد إلى (الهمزة)
المزمارية هذه، فتتدرَّب على استعمال صوتها طِوال مئات ألوف الأعوام قبل
أن تستطيع التحكم بجهاز نطقها من أوّله في الحلق إلى آخره في الشفتين. لما
كان لها لغة ولا عقل ولا ثقافة ولا حضارة.انفجار صوتي في (الهمزة) قد شق للإنسانية منذ فجر فجرها دروب التطور في كل –الاتجاهات،
ويطيب لي أن أشبِّهه بالانفجار الكوني العظيم، الذي يحدد بعض علماء
الفيزياء والفلك حدوثه قبل (20) مليار سنة في نقطة أصغر من النقطة. فكانت
المجرات والشموس، وكان الإنسان شاهداً واعياً على هذا الإبداع الإلهي لا
أعظم ولا أروع: (1) فقال تعالى في سورة /الأنبياء/ 30/: ((إن السماوات
والأرض كانتا رتقاً ففتقناهما)).فماذا عن معاني (الهمزة) واستعمالاتها التراثية؟.إذا
لفظت غير ممدودة، فإن صوتها الانفجاري لا يلفت انتباه السامع إلاّ لمسافة
قصيرة، -فاستعملها الإنسان العربي للنداء، القريب كقول امرؤ القيس.
فإنْ كنتِ قد أزمعتِ صِرمي فأْجمِلي
|
|
((أفاطَم مهلاً بعضَ هذا ا التدلُّلِ
|
في حقيقتها (همزة) يلفظ صوتها الانفجاري ممطوطاً حسب ((المعنى المقصود
والغرض المراد كما قال (ابن جني). فكان من الخصائص الفطرية ما للهمزة من
إثارة الانتباه فقط، ولكن لأبعد مما يستطيعه صوت (الهمزة) الانفجاري
القصير، نحو: (آزيداً). فكانت بذلك لنداء البعيد ولا معنى آخر لها ولا
استعمال.3-(يا)أولاً- حول خصائص حرفيها ومعانيهما الفطرية:1- (الياء).
يتشكل صوتها في جوف الفم مترافقاً مع حركة الفك السفلي باتجاه الصدر مما
يشير إلى تحت. وهي تنتمي إلى المرحلة الغابية كما أسلفنا.2- (الألف
اللينة): يتشكل صوتها في جوف الفم مع حركة الفك العُلوي إلى الأعلى، مما
يشير إلى فوق، فيوحى بالعلوِّ والامتداد. وهي تنتمي إلى المرحلة الغابية
أيضاً. ومحصلة المعاني المتناقضة لهذين الحرفين تتوافق مع حركة ((الصعود من تحت إلى فوق)).ثانياً –حول معانيها واستعمالاتها التراثية:1- هي للنداء البعيد، بما يتوافق مع خروج الصوت من حفرة عميقة على الطبيعة نحو: (يا زيد يا ناس…).2- وهي
للاستغاثة، بما يتوافق مع خروج الصوت من هاوية نفسية عميقة، لمأزق أو
ضائقة أو شِدَّة قد وقع فيها المستغيث نحو (يا ألله، يا ربَّ السماء…). وهذان الاستعمالان فطريان أصيلان.3- أما
استعمالها للنداء القريب أو المتوسط أو للتعجب، كما ورد لدى (ابن هشام
والأنطاكي) فهي معان اصطلاحية قد تمت في مراحل لغوية متطورة لاحقة. وقد
ساعدها على أداء هذه المهام المتنوعة مرونة صوتي (الياء والألف اللينة)،
وسهولة التكيف في النطق بهما قِصراً أو مدّاً، أو بين بين، وفقاً (للمعنى
المقصود والغرض المراد). ولا يبعد أن تكون هذه المعاني الاصطلاحية من
مبتكرات الشعراء لمقتضيات معانيهم وأوزانهم الشعرية.4- إيأولاً- حول خصائص حرفيها ومعانيهما الفطرية:1- ((الهمزة) المكسورة تشير إلى تحت، بشيء من إثارة الانتباه بحكم انفجارها الصوتي. 2- و(الياء) تشير إلى تحت أيضاً. ومحصلة
خصائصهما، حصر الصوت في حفرة يصعب الخروج منها. ولمّا كان الانفجار الصوتي
في (الهمزة) المكسورة من (إي) قصيراً لا يكاد يلفت الانتباه، فقد استعملها
العربي للنداء القريب.ثانياً- حول معانيها واستعمالاتها التراثية:1- هي للنداء القريب حصراً.2- حرف جواب بمعنى (نعم)، ولا تستعمل إلا والقَسَم بعدها، نحو: ((إي والله، إي وربَّك)). ولما
كان الجواب بها بمعنى نعم، ولا سيما بعد القسم، فهي تفيد الاستكانة كمن
استقر في حفرة بما يتوافق مع الخصائص الفطرية لحرفيها. وذلك على العكس من
الجواب نفياً بـ (لا) الذي يتضمن الشموخ والإباء، بفعل خاصية (الألف) التي
تشير إلى الأعلى.5- أيا(الهمزة)
انفجار صوتي يلفت الانتباه. (يا) للنداء البعيد. فكانت بذلك أبلغ تأثيراً
من (يا) فاستعملها العربي للبعيد البعيد، كقول الشاعرة ليلى بنت طرفة:.
كأنَّكَ لمْ تجزعْ على ابنِ طريفِ))؟
|
|
((أيا شجرَ الخابورِ مالك مُورِقاً
|
تختلف خصائصها، أي موحياتها الصوتية تبَعَاً لطريقة النطق بها. وإن ما
يهمنا من معانيها العديدة هنا هو خاصية الاهتزاز في صوتها مما يثير انتباه
السامع، فكانت للتنبيه.2- (الياء والألف) في (يا) للنداء البعيد، كما مر معنا آنفاً. فتكون
محصلة المعاني الموافقة لأحرفها، النداء للبعيد، كما في (أيا). ولكن بفارق
أن (الهاء) في هيا أقل إثارة للانتباه من (الهمزة) في (أيا)، فكانت هذه
للبعيد البعيد وظلت (هيا) للبعيد فقط.ثانياً-حول معانيها واستعمالاتها التراثية:هي للنداء البعيد حصراً. ولم يستعملها العربي للاستغاثة، على الرغم من دخول (يا) للاستغاثة في تركيبها.وذلك
يعود فيما نرى إلى أنها مؤلفة من ثلاثة أحرف. ولما كانت الاستغاثة ردَّ
فِعلٍ غريزيٍّ فُجائي، فيجب أن تتمَّ بأبسط تعبير وأقلِّ زمن. وهذان
الشرطان لا يتوافران فيها ولا في (أيا) كما توافرا في (يا) فلم يستعملها
العربي للاستغاثة، وما أرهف حِسَّه وأصدق حِدسه.7-واأولاً- حول خصائص حرفيها ومعانيهما الفطرية:1- (الواو) –يحصل صوتا إذا أُشبع بتدافع النفَس في جوف الفم مع انضمام الشفتين على شكل حلقة ضيقة، مما يشير إلى الفعاليّة والاستمراريّة.2- (الألف اللينة)، هي هنا للامتداد.ثانياً-حول معانيها واستعمالاتها التراثية:هي
مختصة بنداء النّدبة، نحو (وازيداه). وذلك لأن تدافع النفَس في صوت
(الواو) في بداية (وا) يتوافق مع تدافع الشجون والأحزان في نفْس المفجوع
من مشاعر الأسى والحزن واللوعة بلا ترتيب على مثال ما تستعمل (الواو)
للجمع العشوائي بلا ترتيب كما سيأتي وشيكاً في أحرف العطف. وهكذا،
بانتهائنا إلى هذه النتائج من توافق المعاني والاستعمالات التراثية لأحرف
النداء مع الخصائص الفطرية للأحرف العربية التي تشارك في تراكيبها، نكون
قد أقمنا الدليل الميداني على أن العربي ظل يستعمل معظم أحرف النداء لهذه
المعاني بصورة عامة منذ فجره اللغوي حتى يومنا هذا.وبذلك تكون اللغة العربية قد حافظت على فطرتها وبداءتها وأوصالها في هذا القطاع الخاص من أحرف المعاني.كما
أن وعينا الجديد لهذه العلاقة بين المعاني التراثية لأحرف النداء وبين
الخصائص الفطرية للحروف العربية التي شاركت في تراكيبها، تتوافر فيه شروط
(الحداثة) في الحرف العربي، كما أشرنا إلى ذلك فيما سبق، وكما سيأتي
لاحقاً.
وفي الاخير لا يسعني الا بان اشكركم لأتحافكم موضوعي هذا ,,,,
سأل المولى عز وجل بان يعلمنا العلم النافع ,,,
وان يرزقنا من حيث لا نحتسب ,,,
والسلام عليكم ورحمة الله وبركاته ... : ¦¦♥¦¦ |حـروف المعاني بين الأصالة والحـداثة| معاني حروف المعاني | ¦¦♥¦¦ الكاتب : المدير{ع~المعز}العامالمصدر : منتديات طموح الجزائرالمدير{ع~المعز}العام : توقيع العضو |
|
|  | | | | ¦¦♥¦¦ |حـروف المعاني بين الأصالة والحـداثة| معاني حروف المعاني | ¦¦♥¦¦ | |
|
مواضيع مماثلة |  |
|
| | صلاحيات هذا المنتدى: | لاتستطيع الرد على المواضيع في هذا المنتدى
| |
| |
|
| |
الجنس
المهنة
العمـر
النقاط : 
تقييم الأعضاء : 
